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Das letzte Abendmahl. Kupferstich nach Livio Agresti. 54,6 x 35,2 cm. Hollstein 76, Sellink (New Hollstein) 55 I (von II).

Vor der Adresse von Gaspar Albertus unten rechts. Prachtvoller, kräftiger und wirkunsgreicher Druck mit einzelnen kleinen Wischkritzeln, und mit den Spuren eines Rändchens um die Einfassungslinie, unten mit dem Schriftrand. Winzige ausgebesserte Stelle in der oberen linken Ecke, schwache Knickspur unten mittig, entlang der äußeren Ränder auf den Karton einer unbekannten Sammlug montiert, sonst tadellos schönes Exemplar. Sehr selten.

nach. Das letzte Abendmahl. Holzschnitt. 20,8 x 29,2 cm. B. nach 53, Meder nach 184.

Guter, leicht zarter Druck in die Darstellung geschnitten. Angestaubt und angeschmutzt, Knitter- und Handhabungsspuren, die obere rechte Ecke angeschrägt, weitere Läsuren und Erhaltungsmängel. Beigegeben eine Reproduktion des originalen Holzschnitts von Albrecht Dürer "Das letzte Abendmahl" sowie eine von "Die Jungfrau mit dem Kind am Baum" (Meder nach 34), nach demselben ein Kupferstich "Die Jungfrau von zwei Engeln gekrönt" (Meder nach 38) sowie ein Textblatt aus dem Narrenschiff.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt. 21,5 x 30,1 cm. 1523. B. 53, Meder 184 mit der Lücke, e. Wz. Lilienwappen (Meder 122).

Das querformatige "Abendmahl" von 1523 steht für den radikal vereinfachenden Spätstil des Künstlers und als programmatisches Bekenntnis im reformatorischen Glaubensstreit. Mit der Lücke im Fensterrand unten und mit dem sich lediglich zart darstellenden Sprung durch die Tischdecke links. Ganz ausgezeichneter, herrlich prägnanter und gleichmäßiger Abzug mit schmalem Rändchen um die Einfassung. Lediglich minimal fleckig, mittig mit einer unauffälligen zarten vertikalen Quetschspur sowie links oben im Rand eine weitere kleine Quetschfalte, entlang der äußeren Ränder auf ein Fensterpassepartout montiert, sonst herrlich und orginal erhaltenes Exemplar. Selten.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt. 21,4 x 30,2 cm. 1523. B. 53, Meder 184 e. Wz. Intialen IM (Nebenmarke zu Meder 309, Fischblase).

Das querformatige Abendmahl von 1523 steht für den radikal vereinfachenden Spätstil des Künstlers und versteht sich als programmatisches Bekenntnis im reformatorischen Glaubensstreit. Mit der noch dezenten Lücke im Fensterrand unten und mit dem sich lediglich zart darstellenden Sprung durch die Tischdecke von links. Prachtvoller, prägnanter und wirkungsreicher Abzug bis an die Einfassung geschnitten. Unbedeutend fleckig, rechts um die Kanne und im Gewand des Apostels verso unauffällige Ausbesserungen, kleine unauffällige Ausbesserungen im unteren Rand sowie in der unteren linken Ecke, dort mit sorgsamen Federretuschen, nur partiell minimal fleckig, unbedeutende Randläsuren, sonst im Gesamteindruck jedoch herrliches Exemplar.

Das letzte Abendmahl. Kupferstich von zwei Platten auf zwei seperaten Bögen nach Leonardo da Vinci. 29,7 x 51,2 cm; 29,6 x 50,2 cm (Blattgröße). Hollstein 4 II, Schneevogt S. 38, 231 IV (VI). Wz. je Straßburger Schild mit Fleur-de-lis.

Ausgezeichnete Drucke, bis auf die Plattenkante geschnitten, bzw. das eine Blatt links bis an die Darstellung sowie das andere Blatt mit Rändchen an der rechten Plattenkante. Beide Blätter insgesamt etwas fleckig bzw. stockfleckig und leicht angestaubt, das Blatt mit der rechten Seite des Tisches mit zwei kurzen hinterlegten Randeinrissen links unten sowie winzigen Randläsuren, Blatt mit der linken Seite des Tisches mit vertikalen Knickspuren am rechten Rand, dünnen Papierstellen, zwei winzigen Randeinrissen links, einer davon geschlossen, vertikalem Einriss entlang des rechten Plattenrandes sowie im Textrand mit Feder in Grau bezeichnet "P. Soutman. sc. 1641.", im Gesamteindruck sehr schönes Exemplar. Selten. Aus der Sammlung des Kupferstichkabinetts Dresden (Lugt 1647), mit dem Veräußerungsstempel (Lugt 1618).

Das letzte Abendmahl. Kupferstich nach Peter de Witte, gen. Candid. 26,2 x 38,9 cm. Hollstein 206 II. Wz. Initialen mit Dreiblatt.

Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand um die Plattenkante. Leichte vertikale Mittelfalte, links und rechts jeweils eine vertikale Falzspur, rechts weitere Knick- und Knitterspuren, weitere Gebrauchsspuren, sonst gut. Beigegeben insgesamt dreizehn Kupferstiche von Johann I Sadeler, darunter zwei weitere nach Peter Candid "Christus zwischen seinen Eltern" und "Das Gastmahl in Emmaus" (Hollstein 48 und 124), das "Titelblatt zu Schema seu speculum principum" (Hollstein 533) sowie zehn weitere nach Maarten de Vos (u.a. Hollstein 9, 22, 48, 124, 201, 269, 410, 1044), insgesamt 14 Blatt.

Das letzte Abendmahl. Kupferstich nach Raffael. 29,8 x 43,8 cm. Um 1515/16. B. XIV, S. 33, 26.

Bartsch beschrieb das Blatt wie folgt: „cette estampe est une des plus parfaites et de plus rares de Marc-Antoine“. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, teils bis an diese geschnitten. Geglättete Mittelfalte, mit einigen Schäden und Randeinrissen, diese überwiegend ausgebessert bzw. hinterlegt, dünne Stellen, weitere Erhaltungsmängel, etwas fleckig, Spuren alter Montage verso, sonst insgesamt noch gut.

Das letzte Abendmahl. Kupferstich nach Raffael. 29,2 x 42,9 cm. B. XIV, S. 33, 26. Wz. Armbrust (?) im Kreis.

Bartsch beschrieb das Blatt wie folgt: „cette estampe est une des plus parfaites et de plus rares de Marc-Antoine“. Ganz ausgezeichneter, harmonischer und teils schön kräftiger Abzug, teils knapp innerhalb der Einfassungslinie geschnitten. Insgesamt etwas angestaubt, verso vertikale Mittelfalte, diese teils gesprungen und hinterlegt, umlaufend mit einigen Randschäden und Randeinrissen, diese überwiegend ausgebessert bzw. hinterlegt, verso vereinzelt hinterlegte Läsuren, dünne Stellen, weitere Erhaltungsmängel, sonst insgesamt noch gut.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt aus der Großen Holzschnittpassion, wie auch die folgende Losnummer. 31 x 28,2 cm. 1510. B. 5, Meder 114, Ausgaben nach 1511 ohne Text, wohl f-g (von g). Wz. W im Kreis mit Initialen HW (Meder 303).

Blatt 2 der Folge. Aufgrund der fehlenden Einfassung und dem Verlust oben, kann der Druckzustand nicht eindeutig bestimmt werden, das Wasserzeichen datiert laut Meder aber gleichzeitig zum Augsburger Wappen um 1675 (siehe Meder Wasserzeichen 179 und 304). Ausgezeichneter, auslassender Druck, an drei Seiten bis an die Darstellung geschnitten, oben ca. 8cm in die Darstellung geschnitten. Geglättete vertikale Faltspur, weitere kleine recto kaum wahrnehmbare Knitterspuren, oben rechts kurzer hinterlegter Randeinriss, etwas fleckig, vereinzelt kleine Löchlein (Wurmgänge ?), verso horizontale Trockenfältchen, sonst gut erhalten.

Das letzte Abendmahl.
Feder und Pinsel in Schwarz und Grau über Graphit, weiß gehöht, auf graugrünem Papier. 47,5 x 72 cm.

Charakteristische, fein durchgeführte und bildmäßige Komposition Jacques Stellas, der 1623 von Florenz nach Rom übersiedelte, wo er sich dem Kreise um Nicolas Poussin anschloß. Alt montiert.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt aus der Großen Holzschnittpassion, wie auch die folgende Losnummer. 40,1 x 28,4 cm. 1510. B. B. 5, Meder 114, lateinische Textausgabe 1511.

Ausgezeichneter Druck mit der Einfassung. Leicht angeschmutzt, links ein Randeinriss und ein kleines Löchlein ebenda, kleine Randläsuren sowie kleine Randeinrisse, leicht beriebene Stellen, aufgezogen.

Das letzte Abendmahl.
Feder in Braun, grau laviert, verso gerötelt. 14,2 x 9 cm. Unten links signiert "G. B. Göz del.", um die Darstellung Annotationen in latein. Sprache.

Beigegeben eine signierte Zeichnung von Göz "Christus mit der Hl.-Geist-Taube über der Weltkugel" sowie zwei unsignierte Zeichnungen mit Heiligendarstellungen, letztere aus der Sammlung Eugène Susini (Lugt 3769).

Das letzte Abendmahl. Aquatintaradierung in Braun, nach Eschamer. Le Blanc, aus 8. Wz. Schalmei im Oval, Nebenmarke CVI.

Blatt 45 aus der Folge "Disegni originali d´eccellenti pittori", die Scacciati gemeinsam mit Mulinari ausführte. - Prachtvoller, herrlich gratiger Druck vor der Nummer und mit Rand. Vornehmlich im weißen Rand minimal fleckig, sonst tadellos erhalten. Beigegeben von demselben nach Bartolomeo Cesi "Die Dornenkrönung" aus der derselben Folge.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt aus der Großen Holzschnittpassion. 39,3 x 28,5 cm. (1510). B. 5, Meder 114, Augsburger Ausgabe 1675 f (von g). Wz. Augsburger Wappen mit M (Meder 178).

Guter Druck mit der Einfassungslinie, teils mit feinem Rändchen um dieselbe, vereinzelt auf dieselbe geschnitten. Geglättete horizontale und vertikale Falzspur, stellenweise schwach fleckig, leichte unauffällige Ausbesserungen in Ecke oben rechts, weitere kleine Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in ordentlicher Erhaltung.

Das letzte Abendmahl. Holzschnitt aus der Großen Passion. 39,4 x 29 cm. 1510. B. 5, Meder 114, Ausgaben ohne Text, f (von g). Wz. Augsburger Wappen mit M (Meder 178).

Blatt 2 der Folge. Ausgezeichneter, teils minimal ungleichmäßiger Druck meist an die Einfassung geschnitten, oben und unten innerhalb dieser. Minimal fleckig, horizontale Mittelfalte, entlang dieser ausgebesserte Läsuren, ausgebesserte bzw. geschlossene Randschäden, die untere rechte Ecke ergänzt, weitere Altersspuren, sonst jedoch gut.